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綜藝節目中能否隨意“致敬經典”

时间:2019-08-10 05:43 点击:
編者按2月15日,浙江衛視播出的綜藝節目《王牌對王牌》中對央視春晚經典節目《千手觀音》進行了再演繹,隨后,舞蹈《千手觀音》權利人發表聲明稱浙江衛視侵犯其

原標題:綜藝節目中能否隨意“致敬經典”

編者按 2月15日,浙江衛視播出的綜藝節目《王牌對王牌》中對央視春晚經典節目《千手觀音》進行了再演繹,隨后,舞蹈《千手觀音》權利人發表聲明稱浙江衛視侵犯其著作權。一時間,舞蹈作品版權保護問題成了網友討論的話題。近些年,隨著綜藝節目日漸火爆,節目中對舞蹈、歌曲的改編和演繹涉嫌侵權現象頻現。本期《版權監管周刊》約請專家對舞蹈作品涉及的相關著作權問題進行詳析,供讀者參考。

2月15日,在浙江衛視播出的綜藝節目《王牌對王牌》中,演員關曉彤與心靈之聲殘疾人藝術團一起再現了春晚經典節目《千手觀音》。節目首播一小時后,中國殘疾人藝術團官方微博就此事發表侵權聲明,聲明中提到,中國殘疾人藝術團擁有《千手觀音》的版權,心靈之聲殘疾人藝術團表演的《千手觀音》未經著作權人授權許可。筆者注意到,央視播出的舞蹈《千手觀音》編導為張繼鋼,而浙江衛視首播的節目字幕中標注的是茅迪芳。中國殘疾人藝術團在聲明中表示,他們將保留進一步追究法律責任的權利。2月16日,《王牌對王牌》節目組通過社交媒體發表了《關於舞蹈節目的情況說明》並進行了致歉。

舞蹈《千手觀音》,為什麼會有這麼多糾葛?因為此事,舞蹈作品著作權保護問題再一次引起了社會公眾的關注,與《千手觀音》相關的多起陳年舊案也被重新提起。在版權界,關於舞蹈作品獨創性和舞蹈作品侵權認定等問題也引發了討論。筆者從《千手觀音》舞蹈涉嫌侵權事件出發,結合司法實踐中舞蹈作品著作權侵權糾紛案例,談談舞蹈作品的版權相關問題。

大眾對“致敬經典”認識存在誤區

筆者認為,現在社會大眾對“致敬經典”的認識存在誤區。浙江衛視播出的綜藝節目中表演的《千手觀音》被指侵權,引起了部分網友的不滿,他們認為“致敬經典”沒有錯,如果所有的致敬都被投訴侵權的話,那麼以后的經典隻能停留在記憶中。但是,這種說法背后的一些概念需要厘清。一方面,“致敬”一詞並非法律術語,“致敬”可以是改編或單純的表演,也可以是借鑒和學習。另一方面,並非所有改編或表演經典作品的行為都構成侵權,是否侵權,還要看經典作品是否在著作權保護期限內。正如翻拍四大名著的影視作品無數,從未被指侵權,但擅自翻拍《射雕英雄傳》就不被允許。

從后續事態的發展來看,基本可以確定《王牌對王牌》的節目組織者事先並未取得中國殘疾人藝術團的許可,也未支付報酬。我國《著作權法》第三十七條規定:“演出組織者組織演出,由該組織者取得著作權人許可,並支付報酬。”據此,演出組織者的組織表演行為與被表演作品的著作權人具有直接的利害關系。事件中,演員關曉彤和心靈之聲殘疾人藝術團雖在《王牌對王牌》節目中表演了張繼鋼版《千手觀音》,但就該表演行為征得著作權人許可的責任在於演出的組織者,而非表演者。故關曉彤和心靈之聲殘疾人藝術團無需為此承擔侵權責任。

在不考慮制播分離的情況下,浙江衛視既是《王牌對王牌》節目的組織者,又是播放節目的廣播電視台,確定其責任時需要考慮其具有的雙重身份。

我國《著作權法》第四十三條對廣播電台、電視台的法定許可做了特別規定,即“廣播電台、電視台播放他人未發表的作品,應當取得著作權人許可,並支付報酬。廣播電台、電視台播放他人已發表的作品,可以不經著作權人許可,但應當支付報酬。”張繼鋼版《千手觀音》無疑屬於已經發表的作品,那麼,浙江衛視組織關曉彤和心靈之聲殘疾人藝術團在電視節目中表演《千手觀音》舞蹈,是否屬於播放舞蹈作品呢?要想回答這個問題,就要理解什麼是舞蹈作品。我國《著作權法》所指的舞蹈作品是通過人體連續的動作、姿勢、表情等表現思想、情感的作品。華東政法大學王遷教授認為,“舞蹈作品不是指舞台上的表演,而是指被表演的舞蹈動作的設計。對舞蹈動作的設計一般是以文字描述、動作標記、繪圖示意或錄制下的舞蹈畫面加以體現的。”據此,不考慮關曉彤等表演《千手觀音》是否涉及改編問題,僅從表演角度來分析,浙江衛視組織表演的行為可以認定為播放《千手觀音》舞蹈作品。

當然,“播放”能否完全涵蓋表演行為還有待進一步討論。同時,僅就浙江衛視的雙重身份可能導致《著作權法》第三十七條和第四十三條的適用沖突視角討論,在此情況下,特別條款優於一般條款,應當適用第四十三條的規定,即浙江衛視作為廣播電視台可以不經中國殘疾人藝術團的許可,在該電視台《王牌對王牌》節目中讓關曉彤等人表演《千手觀音》並播放,但必須向著作權人支付報酬。

不過,如果浙江衛視在張繼鋼版《千手觀音》的基礎上進行了二次創作,就涉及改編問題,不再適用《著作權法》第四十三條的規定,而需要事先獲得著作權人的許可。判斷是否通過改編行為創作出新的舞蹈作品,取決於是否具有獨創性,筆者將從思想與表達二分法角度談談舞蹈作品的獨創性問題。

判斷舞蹈作品獨創性是關鍵

獨創性是《著作權法》保護的作品的重要屬性,認定舞蹈是否受《著作權法》的保護以及判斷其是否構成《著作權法》意義上的侵權都需要從獨創性入手。獨創性是既可以從無到有,也可以是在他人智力成果上的再創作,如果這個再創作作品具有區別於原作品的實質性特點,就可以認為已經構成了新的作品。在認定作品的獨創性時,要遵循思想與表達二分法原則,即著作權僅保護表達,不保護思想。作品中體現的思想可以通過不同的表達方式來體現,針對同一思想的不同表達方式形成的作品,著作權可以由不同的作者獨立享有。例如表達“千手觀音”這一主題的舞蹈作品就出現了張繼鋼版、高金榮版和茅迪芳版等多個版本並存的局面。“千手觀音”的造型來源於佛教“千手千眼觀世音菩薩”的形象,張繼鋼、高金榮和茅迪芳3人各自在此基礎上進行再創作,各自對創作的舞蹈作品享有著作權。3部作品的創意和藝術構思均將“千手觀音”這一靜態雕塑和壁畫人物變成動態的鮮活形象,這屬於思想層面,在舞蹈作品中往往是無形的。但是,最終所呈現的連續性舞蹈動作、肢體效果、隊形變化、站位造型、姿勢及與舞蹈節奏相配合的面部表情等都會存在差異,這就是3部舞蹈作品的不同表達。雖然3部舞蹈作品的創作時間有先后之分,但創作作品不可能完全脫離前人已有的成果,每一個作者都會不自覺受到他人的啟發。因此,《著作權法》允許人們自由使用他人作品中所蘊含的思想,創作出在表達上完全具有獨創性的作品,這是由《著作權法》鼓勵創作的目的決定的。

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